La cámara como espacio, la imagen como afecto
Speed Racer y la contraestética del cine digital
DOI:
https://doi.org/10.30962/e-comps.3206Palabras clave:
Cinematografía digital, Postcine, CGIResumen
Este artículo investiga la película Speed Racer (Wachowskis, 2008) como ruptura crítica con la hegemonía del fotorrealismo digital en el cine contemporáneo. A partir de un enfoque teórico-analítico, basado en autores como Manovich, Shaviro y Brown, el estudio examina cómo la película moviliza el CGI de forma expresiva y antinaturalista. El objetivo es demostrar que Speed Racer simboliza una contraestética digital que privilegia la opacidad, la sensación y la abstracción. El análisis formal de la película revela un uso innovador del montaje espacial y de la imagen plástica, concluyendo que anticipa las tendencias actuales del cine postcinemático y propone un nuevo régimen perceptivo para el espectador digital.
Descargas
Citas
AUMONT, Jacques. Montage. 2ed. Montreal: caboose, 2020.
BAZIN, André. Ontologia da imagem fotográfica. In: XAVIER, Ismael (Org.). A Experiência do Cinema: antologia. Rio de Janeiro: Graal, 1983, p. 121-128.
BORDWELL, David. Intensified Continuity Visual Style in Contemporary American Film. Film Quarterly, v. 55, n. 3, p. 16-28, 2002.
BROWN, William. Supercinema. Nova Iorque: Berghahn Books, 2013.
CONTER, M. B.; TELLES, M.; SILVA, A. R. Semiótica das afecções: uma abordagem epistemológica. Conjectura: Filosofia e Educação, Caxias do Sul, v. 22, p. 36–48, 2017.
CROCKETT, Tobey. The ‘Camera as Camera’: How CGI Changes the World as We Know It. p. 117–139. In: BALCERZAK, Scott; SPERB, Jason (eds.). Cinephilia in the Age of Digital Reproduction: Film, Pleasure and Digital Culture. Londres: Wallflower Press, 2009.
DANEY, Serge. One From the Heart. Framework: The Journal of Cinema and Media, n. 32/33, p. 171–175, 1986.
FELDMAN, Ilana. O apelo realista. Revista FAMECOS, n. 36, p. 61-68, ago. 2008.
FLUSSER, Vilém. Filosofia da Caixa Preta. São Paulo: Annablume, 2008.
JORGE, Marina Soler. O cinema e a imagem verdadeira. ARS, São Paulo, v. 11, n. 22, p. 99–120, 2013.
KEEGAN, Cáel M. Lana and Lilly Wachowski. Urbana; Chicago: University of Illinois Press, 2018.
MANOVICH, Lev. What is Digital Cinema? Manovich, 1995. Disponível em: https://manovich.net/index.php/projects/what-is-digital-cinema. Acesso em: 29 abr. 2025.
MANOVICH, Lev. The Language of New Media. Cambridge, MA: MIT Press, 2001.
McWEENY, Drew. An epic interview with the Wachowskis and Tom Tykwer: From ‘Cloud Atlas’ to ‘Jupiter Ascending’. Uproxx, 10 out. 2012. Disponível em: https://uproxx.com/hitfix/an-epic-interview-with-the-wachowskis-and-tom-tykwer-from-cloud-atlas-to-jupiter-ascending/. Acesso em: 6 maio 2025.
MONTAÑO, Sonia. A construção do usuário na cultura audiovisual do YouTube. Revista FAMECOS, v. 24, n. 2, maio-ago. 2017.
PETRY, Daniel Bassan. 01010110 01000110 01011000: efeitos visuais e softwares no cinema da Nova Hollywood. 2013. Dissertação (Mestrado em Comunicação) – Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação, Universidade do Vale do Rio dos Sinos, São Leopoldo, 2013.
PRINCE, Stephen. True Lies: Perceptual Realism, Digital Images, and Film Theory. Film Quarterly, v. 49, n. 3, p. 27-37, primavera 1996.
SCANSANI, Andréa Carla. O gesto fílmico como expressão coletiva da arte cinematográfica. Intexto, p. 105–120, 2020.
SHAVIRO, Steven. Post-Cinematic Affect. Winchester, Reino Unido; Washington, EUA: O-Books, 2010.
SPEED RACER. Direção: Lana Wachowski; Lilly Wachowski. EUA: Warner Bros., 2008. Digital, 135 min.
STORK, Matthias. Chaos Cinema: The Decline and Fall of Action Filmmaking. Press Play [Ensaio em vídeo], 2011. Disponível em: <https://pressplayredux.com/2011/08/22/video-essay-chaos-cinema-the-decline-and-fall-of-action-filmmaking/>. Acesso em: 16 set. 2025.
TURNOCK, Julie. Before Industrial Light and Magic: the independent Hollywood special effects business, 1968-75. New Review of Film and Television Studies, v. 7, n. 2, p. 133-156, 2009.
TURNOCK, Julie. The ILM Version: Recent Digital Effects and the Aesthetics of 1970s Cinematography. Film History: An International Journal, v. 24, n. 2, p. 158-168, 2012.
VENANCIO, Rafael Duarte Oliveira. Speed Racer e a semiótica do movimento no desenho animado. Semeiosis: semiótica e transdisciplinaridade em revista, 2011.
WACHOWSKI, Larry; WACHOWSKI, Andy. The Art of Speed Racer: a film written and directed by the Wachowski brothers. New York: Universe, 2008.
XAVIER, Ismail. O discurso cinematográfico: a opacidade e a transparência. 3. ed. São Paulo: Paz e Terra, 2005.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2025 Marcio Telles
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-SinDerivadas 4.0.
La sumisión de originales para este periódico implica la transferencia, por los autores, de los derechos de publicación impresa y digital. Los derechos de autor para los artículos publicados son del autor, con derecho del periódico sobre la primera publicación. Los autores sólo podrán utilizar los mismos resultados en otras publicaciones, indicando claramente este periódico como el medio de publicación original. En virtud de ser un periódico de acceso abierto, se permite el uso gratuito de los artículos en aplicaciones educativas, científicas, no comerciales, desde que la fuente original sea citada.
Autoría
Se entiende como autor todo aquel que haya participado efectivamente en la concepción, desarrollo de la parte experimental, del análisis e interpretación de los datos y de la redacción final del estudio. Al someter un artículo para publicación en la Revista E-Compós, el autor concuerda con los siguientes términos: 1. El autor mantiene los derechos sobre el artículo, pero su publicación en la revista implica, automáticamente, la cesión integral y exclusiva de los derechos autorales para la primera edición, exento de pago. 2. Las ideas y opiniones expresadas en el artículo son de exclusiva responsabilidad del autor, sin que refleje, necesariamente, las opiniones de la revista. 3. Después de la primera publicación, el autor tiene autorización para asumir contratos adicionales, independientes a la revista, para la divulgación del trabajo por otros medios (ej. Publicar en repositorio institucional o como capítulo de libro), desde que exista una citación completa de la misma autoría y de la publicación original. 4. El autor de un artículo ya publicado tiene permiso e es estimulado para distribuir su trabajo online, siempre con las debidas citas a la primera edición.
Conflictos de intereses y ética de investigación
En caso de que la investigación desarrollada o la publicación del artículo puedan generar dudas sobre posibles conflictos de intereses, el autor debe declarar, mediante una nota final, que no se fue omitido cualquier vínculo a organismos de financiamiento, así como a instituciones comerciales o políticas. De igual modo, se debe mencionar la institución a la que el autor eventualmente esté vinculado, o que haya colaborado en la ejecución del estudio, evidenciando no existir conflictos de intereses, de cualquier índole, con el resultado presentado. También es necesario informar que las entrevistas y los ensayos que involucren seres humanos obedecieron los procedimientos éticos establecidos para la investigación científica. Los nombres y direcciones informados en esta revista serán utilizados exclusivamente para los servicios prestados por esta publicación, no estando disponibles para otros fines o para terceros. Los derechos de autor pertenecen exclusivamente a los autores. Los derechos de licencia utilizados por el periódico consisten en la licencia Creative Commons Attribution 4.0 (CC BY 4.0): está permitida la socialización (copia y distribución del material en cualquier medio o formato) y adaptación (remix, transformación y creación de material), a partir del contenido con licencia para cualquier propósito, incluso comercial.
Este trabajo está licenciado bajo una licencia internacional Creative Commons Attribution 4.0.
Ubicación:
Campus Darcy Ribeiro ICC, Subsuelo Norte - Asa Norte - Brasilia / DF, Brasil