Mecanismos da Disparidade Cognitiva em Narrativas Seriadas Televisivas
um exame de Billions
DOI:
https://doi.org/10.30962/ec.2027Palabras clave:
Narrativa Seriada, Disparidade Cognitiva, Focalização Narrativa, BillionsResumen
Avaliamos a lógica textual da construção narrativa em seriados televisivos, partindo de vertentes cognitivistas da narratologia - especialmente aquelas situadas no estudo de universos audiovisuais. Na base das relações entre a gestão textual da intriga e os níveis de cognição sobre a fábula na recepção, analisaremos a evolução dos atos dramáticos de um episódio da 2a temporada da obra Billions - cuja coerência semântica segrega-se em partes nucleares ou “quadros mentais” de referência, produzidos pela exposição da trama. Indagaremos a seguir sobre a construção dos efeitos de “surpresa”, sustentados pela noção de “disparidade cognitiva”, elaborada originalmente por Edward Branigan.
Descargas
Citas
ANCHIETA , W. Limites da Experiência Estética: cores e cinema narrativo. In: Significação, São Paulo, 51, p. 190-208, 2019.
_____________. e PILZ, J.. O colorido de Breaking Bad: excessos narrativos e seus efeitos nas interpretações dos fãs. In: Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, Lisboa, 6, fev. 2019. Disponível em:
<http://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/article/view/448>. Acesso em: 12 Fev. 2019.
BAE, B.; YOUNG, R. M. Suspense? Surprise! or How to Generate Stories with Surprise Endings by Exploiting the Disparity of Knowledge between a Story’s Reader and Its Characters. In: IURGEL, I.A.; ZAGALO, N.; PETTA, P. (orgs.). Interactive Storytelling. 1.ed. Berlin, Springer, 2009, p. 304-307.
BAL, M. The Laughing Mice, or: on focalization. In: Poetics Today, Durham: Duke University Press. Vol. 2, number 2, Winter, 1981: pp. 202-210.
BARONI, R. La Tension Narrative: suspense, curiosité et surprise, 1. ed. Paris: Seuil, 2007.
BARONI, R. e JOST, F. (orgs.) Répenser le récit avec les series televises, In: Télévision, 7, 2016;
BARTHES, R. L’Aventure Sémiologique, 1.ed. Paris: Seuil, 1991.
BENVENISTE, E. Problèmes de Linguistique Générale, vols. 1 e 2. Paris: Gallimard, 1966, 1980.
BOOTH, W. The Rhetoric of Fiction. 1.ed. Chicago, University of Chicago Press, 1961.
BORDWELL, D. Narration in the fiction film, 1.ed. Wisconsin, The University of Wisconsin Press, 1985.
______________. Making Meaning: inference and rhetoric in the interpretation of cinema. 1.ed. Cambridge, Harvard University Press, 1989.
______________. The Poetics of Cinema. 1.ed. London, Routledge, 2007.
BRANIGAN, E. Point of View in the Cinema. 1.ed. Berlin: Gruyter, 1984.
____________. Narrative Comprehension and Film. 1.ed. New York, Routledge, 1992.
____________. Projecting a camera: language-games in film theory. 1.ed. New York, Routledge, 2006.
BUTLER, J. Television Style. New York: Routledge, 2013.
CARROLL, N. Theorizing the Moving Image. 1.ed. Cambridge, Cambridge University Press, 1996.
ECO, U. Lector in Fabula. 1.ed. Milano, Bompiani, 1979.
GENETTE, G. Discours du Récit. 1.ed. Paris, Seuil, 1972.
GOMES, W. Princípios de Poética (com ênfase na poética do cinema). In, PEREIRA, Miguel; LOPES, Renato Cordeiro; FIGUEIREDO, Vera Lucia Follain (eds.): Comunicação, Representação e Práticas Sociais, 1.ed. Rio de Janeiro, PUC-RJ, 2004, p. 93-125.
INGARDEN, R. The Literary Work of Art. 1.ed. Evanston, Northwestern University Press, 1973.
ISER, W. The Act of Reading. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1978;
ISER, W. O Ato da Leitura: uma teoria do efeito estético (trad. Johannes Kretschmer). 1.ed. São Paulo: Editora 34, 1999.
HEIDEGGER, M. Vorträge und Ausätze. 1.ed. Frankfurt an Mein, Vittorio Klostermann, 1954.
MACHADO, A. A Televisão Levada a Sério. São Paulo, SENAC, 1 ed., 2000.
MITTELL, J. Narrative complexity in contemporary American television. In: The Velvet Light Trap, Austin, 58, p. 29, 40, 2006.
__________. Complexidade narrativa na televisão americana contemporânea (trad. Andrea Limberto). In: Matrizes. São Paulo. 58, p. 29-52, Janeiro/Junho, 2012.
__________. Complex TV: the poetics of television storytelling. 1.ed. New York, NYU Press, 2015.
MUNGIOLI, M.C.P. Poética das Séries de Televisão: elementos para conceituação e análise. In: Anais do 40º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2017. Disponível em: < http://portalintercom.org.br/anais/nacional2017/resumos/R12-2621-1.pdf >. Acesso em 01.10.19.
NEWMAN, M.N. From Beats to Arcs: towards a poetics of television narrative. In: The Velvet Light Trap. Austin, 58, p. 16-28, Fall, 2006.
PEACOCK, S. and JACOBS (orgs.). Television Style and Aesthetics. London: Bloombury, 2013. PICADO, B. Materialidades e Tecnologias da Comunicação: um falso início para o que há de comunicacional na experiência estética . In: Comunicação e Sensibilidade: pistas metodológicas (Carlos Magno Medonça, Eduardo Duarte, Jorge Cardoso Filho, orgs.). Belo Horizonte: PPGCOM/UFMG, 2016: pp. 117-136.
__________. Encenação e Aspecto: inflexões estilísticas na mise-en-scène da obra seriada televisiva de Aaron Sorkin. In: ANIKI: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, Lisboa, 6/1, p. 81-105, 2019.
__________. e SOUZA, M.C.J. Dimensões da autoria e do estilo na ficção seriada televisiva. In: Matrizes, São Paulo, 12/2, p. 53-77, 2018.
PLANTINGA, Carl. Moving Viewers: American Film and the Spectator’s Experience. Berkeley. 1.ed. University of California Press, 2009.
PUCCI Jr., R. e MONTEIRO, M. A elaboração audiovisual como fator para manter a atenção em cenas complexas de Dr. House. In: Anais do XXVI Encontro Annual da COMPóS, São Paulo: Faculdade Casper Libero, 2017. Disponível em : <http://www.compos.org.br/data/arquivos_2017/trabalhos_arquivo_5429H2UMVL8CHYV4753W_26_5590_19_02_2017_10_46_26.pdf >. Acesso em 30/10/2019.
ROCHA, S.M. O Estilo Televisivo e sua Pertinência para a TV como Prática Cultural. Florianópolis: Insular, 2016.
SCAHEFFER, J.M. L’Expérience Esthétique. 1.ed. Paris, Gallimard, 2015;
SILVA, M.V.B. Origem do drama seriado contemporâneo. In: Anais do XXIII Encontro Anual da COMPóS, Belém: Universidade Federal do Pará, 2014. Disponível em : <http://www.compos.org.br/biblioteca/compo_s2014final(corrigido)_2245.pdf >. Acesso em 30/10/2019.
STERNBERG, M. Expositional Modes and Temporal Ordering in Fiction. 1.ed. Bloomington, Indiana University Press, 1978.
______________. Telling in Time (I): chronology and narrative theory. In: Poetics Today, 11/4, p. 901-948, 1990.
______________. Telling in Time (II): chronology, teleology, narrativity”. In: Poetics Today, 13/3, p. 463-541, 1992.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2020 Benjamim Picado, Wanderley Anchieta
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-SinDerivadas 4.0.
La sumisión de originales para este periódico implica la transferencia, por los autores, de los derechos de publicación impresa y digital. Los derechos de autor para los artículos publicados son del autor, con derecho del periódico sobre la primera publicación. Los autores sólo podrán utilizar los mismos resultados en otras publicaciones, indicando claramente este periódico como el medio de publicación original. En virtud de ser un periódico de acceso abierto, se permite el uso gratuito de los artículos en aplicaciones educativas, científicas, no comerciales, desde que la fuente original sea citada.
Autoría
Se entiende como autor todo aquel que haya participado efectivamente en la concepción, desarrollo de la parte experimental, del análisis e interpretación de los datos y de la redacción final del estudio. Al someter un artículo para publicación en la Revista E-Compós, el autor concuerda con los siguientes términos: 1. El autor mantiene los derechos sobre el artículo, pero su publicación en la revista implica, automáticamente, la cesión integral y exclusiva de los derechos autorales para la primera edición, exento de pago. 2. Las ideas y opiniones expresadas en el artículo son de exclusiva responsabilidad del autor, sin que refleje, necesariamente, las opiniones de la revista. 3. Después de la primera publicación, el autor tiene autorización para asumir contratos adicionales, independientes a la revista, para la divulgación del trabajo por otros medios (ej. Publicar en repositorio institucional o como capítulo de libro), desde que exista una citación completa de la misma autoría y de la publicación original. 4. El autor de un artículo ya publicado tiene permiso e es estimulado para distribuir su trabajo online, siempre con las debidas citas a la primera edición.
Conflictos de intereses y ética de investigación
En caso de que la investigación desarrollada o la publicación del artículo puedan generar dudas sobre posibles conflictos de intereses, el autor debe declarar, mediante una nota final, que no se fue omitido cualquier vínculo a organismos de financiamiento, así como a instituciones comerciales o políticas. De igual modo, se debe mencionar la institución a la que el autor eventualmente esté vinculado, o que haya colaborado en la ejecución del estudio, evidenciando no existir conflictos de intereses, de cualquier índole, con el resultado presentado. También es necesario informar que las entrevistas y los ensayos que involucren seres humanos obedecieron los procedimientos éticos establecidos para la investigación científica. Los nombres y direcciones informados en esta revista serán utilizados exclusivamente para los servicios prestados por esta publicación, no estando disponibles para otros fines o para terceros. Los derechos de autor pertenecen exclusivamente a los autores. Los derechos de licencia utilizados por el periódico consisten en la licencia Creative Commons Attribution 4.0 (CC BY 4.0): está permitida la socialización (copia y distribución del material en cualquier medio o formato) y adaptación (remix, transformación y creación de material), a partir del contenido con licencia para cualquier propósito, incluso comercial.